《怒火·重案》很出现意外的变成陈木胜电影导演的遺作，却不愧为香港服装动作影片在新征程的有一座高峰期，甄子丹做为此片的领街、总监制和动作具体指导，可谓是奉献甚多。《怒火·重案》是甄子丹继《叶问》系列产品以后第一部实战演练动作片，兼顾长兵器对决和热武器现在大都市对轰的狂怒。《怒火·重案》戏剧作品自身也是向陈木胜和甄子丹往日经典影片的献给，充足体现了它们针对类型电影的了解，诠释了动作影片工作人员的雄心壮志。
《怒火·重案》是充斥着心态的恼怒之作，陈木胜和甄子丹立在简易、立即、粗鲁的实质正义的一边，便是得用最明显的斗争去思考。在所说的程序正义失效的情形下，不论是警员是劫匪都只可以用人们原始的本能反应（握拳和延长的炮弹）去伸展分别关键的公平正义。甄子丹做为总监制和动作具体指导，恰到好处的均衡着多方能量，尤其是营造自身扮演的张崇邦与谢霆锋扮演的邱刚敖达到精神财富和物理学动作上的双向不分伯仲，越发拳拳到肉、火苗四射的PK，越能让观众们看得舒服，且更能带到，尤其是应对邱刚敖死前的询问：倘若换一个部位，会有哪些不一样吗？邱刚敖和张崇邦的执着，都到达了十分的高宽比。邱刚敖的贪痴与现代社会背道而驰，而张崇邦也是与腐坏沉沦的警队高层住宅没法沟通交流，她们二人的蛮不讲理没法根据正常的方式处理，只有是针尖对麦芒开展存亡百家乐。
做为总监制和动作具体指导，甄子丹务必在剧情的完全进行和动作的均衡中间寻找支撑点。《怒火·重案》的恼怒值和子弹量，超出《新警察故事》和《导火线》等影片，只有重归纯真的动作戏来处理，打的越爽快、人物角色和观众们的情感释放出来越及时，这个故事才可以越创立。陈木胜针对现代社会的咨询也就更能反映出他的观点，那便是他针对香港底层法警和人们的怜悯及其针对高层住宅的深入不信任。这也是香港动作影片的一贯价值观念，弱势人群无法自身救助，从草根创业中摆脱的战士人物角色飞黄腾达，要不抵抗暴政，要不维护老百姓，总而言之要维护世界和平安全性的香港。