作为一个随身听和耳塞发烧十余年的用户，我对于耳机评价当中的一个词汇很难理解：金色大厅感~。在用耳机听歌的时候，我偶尔也会去看一看别人对器材的评价，看看大家的评价跟我感受到的是不是一样，像这类生涩难懂的词汇大家伙儿是怎么把它变成声音上的形容词的，而这种形容词到底又是什么感觉，我无法体会到。后来有一个资深老烧油推荐我，上台式系统吧，你慢慢就能懂了。
好的，上台机！我从年开始陆陆续续入了一些台式器材，比如文中的AUNES5A，船解码的SDA-2一体机，还有算是大半个台式机的乾龙盛QA。大家应该发现了，我并没有直接上台式机里的分体系统，那玩意儿太折磨人了，线材、电源、解码和耳放的搭配，都是讲究。所以对于大耳系统认知，我还只能算是个刚刚入门的初级发烧友。
作为一个台式机的初级阶段发烧友，发烧的过程也是蛮快乐的哈！手头陆续攒了几个大耳，拜雅DTPRO，HIFIMANHEse、ANANDA、森海HDS，歌德黑标I，但依旧无法觉察到有所谓的金色大厅的感觉......直到今天，我听见了HIFIMANHE-R10。
HIFIMANHE-R10其实对于我本人来说并非第一次听到，去年夏天的徐州发布会时，我就到“密室”抢先听过了一耳朵，记得当时厂家还拿出了索尼那个传奇经典MDRR10来给我们做对比之用。但由于一个小房间里排队等听的人太多，我也只是草草听了几分钟了事，但那次以后，这家伙就深深刻在我的脑海里。时至今日，我才有机会通过巡回试听的方式，好好品味一番这款HIFIMAN新推出的旗舰级大耳。
说起HIFIMANHE-R10的外观可能是大家谈论颇多的话题，因为它的造型实在太像33年那款耳熟能详的索尼MDRR10了，这是边仿博士在借机炒作么？我认为不是，您可以看看当年森海MX的外观，现在被多少国内厂商在使用；歌德，国内也有一大批DIY玩家正在想尽办法设计出更接近于原版的声音。我认为好的壳子是制造好声音的基础，越是经典的耳机，其腔体结构和外形都是值得借鉴和学习的基础。
再者从法律角度来说，根据专利法的规定，发明专利的期限为20年；实用新型专利和外观设计专利的期限为10年（我不知道索尼MDRR10是属于哪种专利，所以都列出来），HIFIMANHE-R10的出现并没有侵犯索尼的权利。并且根据我个人的主观感受，HIFIMANHE-R10的声音相比索尼MDRR10有相当大的提升，我想其中原因除了振膜技术在这33年中得到了发展，腔体内部的细节变化也是我们没有看到的另外一个因素。所以，站在巨人肩膀上诞生的HIFIMANHE-R10，何错之有呢？
外观方面，HIFIMANHE-R10最大的亮点就是那两个大木碗！基于声学结构而设计的木碗看起来有些突兀，如果没有摸过它的小伙伴可能会觉得这耳机会不会很重呢？而事实上耳机的重量控制在了g，绝不会产生头重脚轻的感觉。据说后期会出品更多品类的木材，颜色和纹路肯定有所不同，爱盘木碗的烧友可以期待一下！
海绵罩部分有着相当绵密和柔软的质感，加上航空铝合金骨架精心的调校，宽松度适中，不压头，耳朵也不会疼，作为一款价格不菲的动圈耳机，人体工学方面相当出色。
配件方面就不上图了，这里简单说一下，还挺齐全的，3.5mm单端、6.5mm单端、XLR平衡线一共给了3条，线缆材质我觉得与拜雅T1二代上的线很相似，软软的，用起来会很舒服，那么多线缆基本上也算是比较齐全了。另外HIFIMANHE-R10还能支持DEVA上的蓝牙模块，可玩性也是比较强的。
HIFIMANHE-R10的阻抗仅为32欧，灵敏度是dB，天生具备易驱光环。我在船解码SDA-A一体机、红衣太子、艾利和SE、QA上都有测试，发现并没有出现难听的情况，看来这耳机确实是比较容易驱动的。这里比较值得一说的是它的单元结构方面，这次我所拿到的版本是动圈版，据说后期还会出现更狂野的平板版本，那个PPT里的版本咱先不提，就此动圈版本来说，依然是用到了HIFIMAN自家引以为傲的拓扑振膜黑科技。这项技术但凡提到HIFIMAN家近几年来的产品，都是完全分不开的，小到TWS耳机，大到平板振膜耳机它都有出现，此次的HIFIMANHE-R10同样也具备了这项黑科技，50mm动圈单元有了它的加持，表现到底如何，接下来我从4个前端搭配上来与大家分享这款耳机的听感体验。
搭配器材一：奥莱尔S5A数播+船解码SDA-2一体机，绿精灵AES线连接，优盘播放WAV无损格式。
目前这是一套我平日里听得时间最长的台式系统，对它的声音最为熟悉，所以先来说一说HIFIMANHE-R10在这套设备上的体验。我接驳的是平衡接口，推力方面首先不用担心，再小的一体机也要比随身砖头强悍不少了。优盘里播放的是《倚天屠龙记》主题曲《策马天地间》。首先笛声一响起，一种风声鹤唳感立刻相由心生，这首曲目当中有不少低频部分的表达，HIFIMANHE-R10的低频量感不算多，中规中矩，但是有着丰富的残响，所有音乐元素，包括乐器和人声在内的费力度极佳。歌曲节奏速度中等，主旨在于诠释英雄侠客豪情壮志的情感，耳机里的声乐可以感觉到是在一个较为庞大的场面当中散发出来的，这种气息除了带有侠客豪情的一面，同时把人声也表达得就像是历历在目，中频部分的人声离耳朵有一定的距离，但不远，所以情感表达是到位的了。
换上一曲钢琴小编制《KissTheRain》，空间感很明显，是在一个较为空旷的房间当中演奏，钢琴的回响几乎一览无余。对于钢琴声的还原能力，我认为HIFIMANHE-R10是相当到位的，作为一个曾经全国各地到处跑的人，经常会有机会静静地坐在酒店大堂里听现场演奏，HIFIMANHE-R10对于钢琴结像的把控和线条细节的把握度都十分惊人，跟我印象中听到的现场几乎别无二致，对于这首《KissTheRain》是我从小学开始（大清早5点，电视台必播的音乐）就开始聆听的，太熟悉了，我好想又回到了小时候大清晨起来边洗脸刷牙，这首音乐边伴随着我吃早饭，然后在漆黑的夜里离开家门.......。在声音厚度上，这耳机并没有去强调厚实度的问题，而是在一个比较中规中矩的厚度里呈现出一个相当高密度的声音质感，三频当然是均衡的这不用多说，达到近万元的设备，往往会在还原度上做更多文章，从之前的钢琴表达里，可以说它是我手头几款耳机当中最优秀的。
搭配器材二：乾龙盛QA，机内存储卡播放WAV无损格式。
开机第一首自动播放的音乐是罗西尼歌剧《丝质楼梯》序曲，曲目开头一响起的小提琴居然让我炸毛......那个高频亮度刺激得不要不要的，从未听见过如此高亢且延展性优质的高频，接踵而至的各种乐器开始慢慢多了起来，依旧是出色的分离度，把每个乐器摆在我完全能够分辨的位置上演奏出来。还原度依旧没得说，但声场给我带来巨大惊喜，闭着眼睛几乎能够幻想出这就是在一个巨大的音乐厅里演奏出来的。整首音乐播放过程中，没有一个频段出现特别炸耳刺激的情况，相对较为柔和，可一旦到了紧张刺激的节奏时，出色的动态仿佛一下子把跌入低谷的情绪瞬间拉满到爆表，这种感受，是我之前在耳塞上从未感受到过的刺激，好像过山车一般，一波接着一波。此时我觉得，那位大佬建议我玩儿台式机是正确的，有些东西，耳塞还真给不了你。
这里我想顺便说一说我所理解的“厅堂感”，可能不太正确，请大家指正。首先对于古典乐，我以前玩儿随身的时候几乎是不去触碰的，听不明白是一方面，主要原因在于声音平平无奇，大家所说的动态、声场其实很难在一个小耳塞里诠释出来的。但是HIFIMANHE-R10在乾龙盛QA上，一切都成了现实，所以最近一直在尝试认识古典乐，其中还包括国内的一些作品，如马久越的《聆听中国》里的选曲《精灵》。
我所认知到的“厅堂感”首先声场一定要庞大、规整，不偏不破，能让你脑子产生“这是一个大空间里呈现出来的声音”，这是最基本的要素，HIFIMANHE-R10我认为是做到了的。在这首音乐里，乐器元素没有国外古典乐那么复杂，但是依然能营造出一个巨大的声场，前后左右距离都拉得很开阔，一点都没有放不开的意思，这应该是“厅堂感”最为基本的要素。其次，就是要追求声音的质量了，这里面强调的东西很多，但我觉得最关键的还是动态响应，也就是小塞子里最匮乏的东西。在《精灵》这首音乐当中，我当真是感受到了什么叫做脑子里的“重力加速度”，此起彼伏的响度强弱的落差，以及到了高潮时刻的那种澎湃的力量，以及打击乐没敲一次的低频大动态，这些东西综合在一起，简直就像是一场耳朵里的盛宴，让人欲罢不能。
搭配器材三：红衣太子
红衣太子跟上面两个台式机比起来，动态肯定不是它的强项，但我至今仍然收藏了它，主要原因就是那个R2R芯片，味道实在独特，可以成为我日常器材的互补设备。它跟HIFIMANHE-R10的契合度很好，小半瓦的驱动下，这只耳机一点都没出现疲软的现象。本人平时听人声流行居多，可能是年纪越来越大了，反而对一些港台老歌情有独钟。
试听曲目一：张雨生《还是朋友》
虽然是个小砖头，推出来的HIFIMANHE-R10解析度与台式机丝毫不会让步，大有追赶之势。人声部分离耳朵较近，细节都很到位了，整体声音的格调宽松自然，没有任何做作的地方，模拟味道比较重，不要求过分强调声音的精准度，但这种高质感的失真，很像是当年听磁带机的感觉。其实这样的味道并非歪路，我反而觉得对于我们这些80后的人来说更有情怀感，用它配合HIFIMANHE-R10来听歌，什么三频声场密度一切都不重要，因为它对于情感的呈现已经远胜于一切。
试听曲目二：陈百强《偏偏喜欢你》
整首音乐呈现出的是一种软绵、自然的气息，陈百强的声音可以明显听出是在一个较为宽敞的录音室里发出来的，有些较为明显的尾音残响。人声与背景乐的分离度上佳，没有混在一起，气息的尾音略带齿音，但微乎其微。这首曲目是有低频的，HIFIMANHE-R10的低频下潜并不深，淡淡的，有着良好的弹性，对于氛围的诠释还算是没有出格，比较到位。早期的港台音乐录音质量并不算好，前端能把一些细节不足给反馈出来，比如小提琴有轻微的抖动失真，但用现在的眼光看待当年的老歌，味道依旧值得令人流连忘返。
测试曲目三：郭静《离开》
这是一首10年前的老歌，但是录音质量有了明显进步。所有声音的精准度颇高，不会再有复古的失真感了。对于女声的表达，HIFIMANHE-R10主打的不是刺激和醇厚，而是一种明显的湿度，相当的润泽，是一种有感情的声音，距离感依旧很近，近到你能听清楚歌者每个呼吸。到此为止，我基本可以断定红衣太子+HIFIMANHE-R10是听感高于素质的声音，适合一个人放松时静静的去体会音乐当中的情感里的一点一滴。
搭配器材四：AstellKernSE
艾利和的机器，入门和中端级别的都比较平实，或者说比较淡雅吧，不是我喜欢的类型。想要有点刺激感的就必须上顶级或者次顶级。AstellKernSE就属于退而求其次的一种选择。用它来驱动AstellKernSE，显然推力没有上面所有机器那么强了，音量要调到50%才会有正常声压。即便在这种情况下，耳机依然不疲软，你说神不神奇......。
声音方面，解析度有下降，可换来的是实打实的线条感，不过对于边缘处的细节处理，似乎给了点过渡的时间，所以质感并不会生硬和犀利，用它来播放流行乐，依然不可能得到台式机上的那种大动态，但又跟R2R芯片有着截然不同的表达方式。它追求的是声音的精准度，情感相对于红衣太子就不是那么的有强调性了。在古典乐的表达上，至关重要的声场还算不错，至少没有拥挤感，相对开阔的声音也算是能够较为轻松的体现出来。作为一个封闭大耳，通透性令人汗颜，而作为一个人声流行爱好者，我觉得这套组合最强之处还是在于人声处理上，相当的有情感，比如SusanWang的一曲《ManInTheMirror》翻唱，她把原著的节奏彻底放慢了，放慢的同时，更注重人声情感的呈现，这些情感表达，HIFIMANHE-R10都很到位，并且极其容易让人沉浸下去，无论声音的立体层次还是温润厚实的质感，都是相当能抓住人心。以上听感均来自于ES单端口。
由于本人没收到索尼MDRR10，手头也没有价位相之匹敌的耳机，所以没有办法做出详尽的横向对比。但从不同前端下这款耳机的表现力上来看，HIFIMANHE-R10对于前端的宽容度是相当好的，不会有恶声，就算你用小尾巴去推它也没问题，几乎就是给它什么样子的前端就能发挥出什么样的水平。关于我所理解的“厅堂感”，对于我个人而言是头一回有如此长时间认认真真去体会和体验。此次巡回体验，不仅使我听到了更高规格的声音，更让我有兴趣在这条兴趣爱好上继续烧下去......。讲真，在国内当下这个疫情阶段厂商还能不断出新，这对于广大音乐爱好者来说是个好事儿。回归耳机本身，HIFIMANHE-R10在声音上的造诣我也没什么可夸的，毕竟是一个专注研发耳机的厂商，特别是单元具备纯自主研发能力，其实力本身不可小觑，对HIFIMANHE-R10有兴趣的烧友不妨亲自去实体店感受一下，相信它的声音一定能让你满意。