北京中科白癜风刘云涛 https://wapjbk.39.net/yiyuanfengcai/tsyl_bjzkbdfyy/232/“豪情还剩了一襟晚照”◎王恺《笑傲江湖》被拍成电影，流传下来一首歌：“沧海一声笑，滔滔两岸潮”，最后是“豪情还剩了一襟晚照”。香港才子黄霑的词，无尽的凄凉之意，再怎么笑傲，走到江湖深处，还是告别的手势。不可思议的结尾剧集《风起陇西》结尾，屡建功勋的间谍荀诩被派往吴国继续自己的事业，望着江面远处的太阳，光线照在他的脸上，一副踌躇的神态，心中应该也确没有多少告别江湖之意，而是对身边的挚友陈恭留下的旧部说，这次你不是随员，而是有职阶的，是运筹帷幄的姿态。很多人称赞这个结尾好，不落俗套。只能说这个结尾与我设想的不同，剧集里的主要人物，白宇扮演的荀诩和陈坤扮演的陈恭，可称生死之交，双方联手整肃了蜀汉内奸，让曹魏经历了重大损失。没有想到，这个任务是以丧失自己人的生命为代价的。陈恭为了让蜀国的道统进退有据，只能牺牲自己的姓名，功成而不能身退，反倒是献祭给了朝廷争斗，阴谋诡计，无尽的凄凉之意。荀诩却继续卖命于这个系统，有点强扭出来的感动，直觉是一碗兑出来的鸡汤。当然，就此隐身江湖，估计也落了俗套。如果我是导演也会两难，三国之世，频繁的战争与死亡让人们的伦理观颠覆，生死观巨变。曹氏父子的古诗中，最能看到那种慷慨悲歌的情怀，死亡不再是一件难以容忍的巨大变故，而是随时可以发生的人生选择。也许，建立在这种前提下，轻生赴死不再难以忍受。荀诩也许理解了自己的朋友的选择，才拒绝归隐，还能信心满满地接着赴任。但无论如何，庙堂之上的权谋阴影，钩心斗角，才是每个为庙堂笼罩的小人物心中暗影，甚至整个剧集，全部在讲这个严肃的事实：几乎没有人能逃过来自暗处的阴影重叠，可以说，外部的间谍威胁，远不如内部的厮杀来得厉害。作为系统内部的间谍，面对的不再是家国大义之争，而是被放置在一个绞杀系统，随时面对来自各方面的暗箭，这个系统内要生存的难度，显然大于一般故事里的间谍机构。多重威胁里面，来自同层职员的监视和叛卖，来自上级官员的收买和出卖随时要面对。来自高层的巨浪翻滚最为惊骇，一个密诏，可以毁灭一半的竞争对手，随时随地的权力角逐，被波及都是没顶之灾，均比敌国的威胁要让人害怕，“攘外必先安内”，成了生存原则，而不再是一种战略选择。这个主题并不陌生，事实上，无论是好莱坞的谍战系列，还是本土电视剧前些年精心构造的谍战世界，如《潜伏》《悬崖》，都在描绘这种危机四伏的结构，但这些剧集背景是距离我们较近的时代，而不是已被神化的“三国”时代。马伯庸的“索引”罗贯中的《三国演义》基本将蜀汉作为正面典型。在那个叙述系统中，诸葛亮的北伐失败，最大原因并不是内部人的作梗，而是“天命所依”，没有道理可讲，我们也习惯性地接受了这一概念，相信了诸葛亮的英明神武，也相信了蜀汉的天然正义，基本上没有往历史深处走。猛一眼，观看到这些洒着淋漓鲜血的内部仇杀的时候，不由有点吃惊，居然是这样的？但接着一想，为什么不是这样的？谁不曾设想过刘禅与诸葛亮的矛盾？作者马伯庸大胆套用了三国演义中的另一份密诏，汉献帝给刘备的密诏，来突出后主对诸葛亮的猜忌，用词直接将诸葛亮比喻成了曹操；李严“胸有鳞甲”是见于正史记录的，而且也确实因为粮草供应失误受到贬斥，这里，他和诸葛亮的矛盾，被从不露面的后主利用，放大成了朝中主要矛盾；后蜀朝廷的各方势力都在蓄势待发，形成了一种新的结构系统，甚至先主刘备也知道这一矛盾，而留下李严制衡诸葛丞相。马伯庸说自己架空了历史，包括“司闻曹”这些名目都是编造，但是这里面的编造，似乎都有一些隐约的历史事实打底，他放大了我们的怀疑，坐实了我们的猜忌，甚至直接用剧中人物的台词说，书里记载的都不是真实的，你要知道的真实是隐藏在背后的，直接为自己的狂野猜想盖上了章，也许这里才是被遮蔽的历史。弥漫全剧的探案式的历史纠缠，并不是考据或索引，这是马伯庸早期的“历史小说”。作者自叙，当时还在海外上大学，手里有本翻烂的《三国志》，只是以此书出发，去建立自己想象中的《三国》间谍世界。《风起陇西》我没有读过原著，但我确实对作者马伯庸