依照我们对于古诗的了解，一般都认为五言诗和七言诗是最多的。虽然中国诗词文学的源流《诗经》主要是以四言诗为主体的，但是在漫长的发展过程中，逐渐形成了以五言和七言为主流的经典诗词作品。
最成熟的莫过于五绝、七绝、五律和七律。
不过，对于那些才华横溢的唐代诗人来说，五言和七言的格式限制，满足不了他们对于情感的抒发，满足不了他们对于文学创作的探索，满足不了他们对于自身才华的整体展现。比如今天我们所分享的一首唐诗，是唐代著名诗人刘长卿所写的一首六言古诗。
且看：
清川永路何极，落日孤舟解携。鸟向平芜远近，人随流水东西。白云千里万里，明月前溪后溪。惆怅长沙谪去，江潭芳草萋萋。
这首唐诗的题目是《苕溪酬梁耿别后见寄》，写于刘长卿被贬之时。题目当中的“梁耿”是刘长卿的一个好朋友，也是当时很有名气的一个书法家。
我们阅读这首古诗很容易就会被这首诗中的中间两联所打动。“鸟向平芜远近，人随流水东西”以“鸟”写人，写当时诗人和友人离别被贬远去的经历；“白云千里万里，明月前溪后溪”更是寓情于景，写诗人对于自我命运的抒情。
相比刘长卿的那些非常出彩的五言古诗，“柴门闻犬吠，风雪夜归人”，这首六言诗显然要冷门很多。毕竟刘长卿自认是“五言长城”，他自己也承认最出彩的诗歌就是那些五言古诗。不过当我们仔细品读这首六言诗也能够发现，在这首古诗当中也蕴藏着刘长卿向来在诗歌当中所体现出的清丽之美，意境悠悠。
开篇就是一幅清丽而又带有几丝凄凉的图景，“清川永路何极，落日孤舟解携”，江水如此清澈，日夜奔流，什么时候才能走到尽头？眼看着夕阳落下，“孤舟解携”，诗人乘坐的小船也解开了缆绳，离开这熟悉的土地要奔向被贬之地。
而后的诗句更有清丽之美，“鸟向平芜远近，人随流水东西”，旅途刚刚开始，看那天空中飞翔的小鸟，一会儿离田地很近，一会又飞得很远；在这样的意境之中，船中的行人却要伴随着流水忽东忽西。看似和天空中的小鸟一样不停奔走，但是却远没有小鸟那般自由。
转眼间黄昏已过，夜晚来临。“白云千里万里，明月前溪后溪”，看那天空中的白云在空中飘荡，瞬间漂流千里万里；皎洁的月光更是普照大地。如此的景色很美，但是，由于诗人被贬的经历，使得这图画带有了几分凄凉。
最后的两句古诗直接地写出了诗人此时此刻的心情。“惆怅长沙谪去，江潭芳草萋萋”，此次遭遇被贬，诗人的内心是“惆怅”的，怀念故乡，怀念故地，怀念故人，那绵绵的情丝就如同江边上的芳草一般，如此浓郁，在心头挥之不去。
这是一首被贬不得不和故人分离时所写的古诗，但是却没有李白那样的豪情，也没有杜甫那样的沉郁，有的只是景色中的意境悠悠。其中所勾勒的清丽景色之美，更是令人沉醉。尤其是“鸟向平芜远近，人随流水东西”、“白云千里万里，明月前溪后溪”24个字，情含景中，情景交融，真乃出彩之笔。
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