电影构图的“大巧若拙”
被拍摄对象和摄影造型按照一定的时间和空间结合在一起，并完成相应的活动构成电影画面，这就是电影构图。在徐克导演的武侠电影中，影片的构图方式深受我国古代绘画的影响，这种从古典绘画中汲取的美学经验为其导演的电影作品营造出了不一样意境韵味。
中国古代绘画非常讲究构图，构图也称之为章法或者布局，在艺术创作的过程中具有重要地位。它是决定绘画好坏的先决条件。我国古代绘画中的构图，要突出画面的辨证特征和规律特征，所有元素要在对立统一规律的指导下进行搭配。
当创作主体在构图时都应该考虑：主次、去留、比较、统一、节奏、动向、气势、均衡、虚实、大小、开合、远近、长短、疏密、聚散等的相互关系，既要平衡又在险中取胜，达到内敛开合。只有符合对立统一规律的画面才是成功的构图。
与我国古代绘画构图相似的，武侠电影构图也需要遵循对立统一规律，将众多具有对比关系的元素合理地安排在同一画面中，营造出一种虚实相间、动静结合的艺术情境，以此传达中国独有的审美取向。
“留白”同样是我国古代常用的绘画构图方法。所谓的留白，是指在纸上没有笔墨，就可以同其他有笔墨的地方构成一个完整的整体，表达一定的意蕴内涵。“留白”并不是在强调绘画作品中没有任何元素的空缺，其实是接近于道家“虚无”思想的一种境界。
采用这种手法进行构图，可以让主体形象更加突出，并保持画面的简洁性，同时还给观者创造丰富的想象空间，让人看后可以产生无尽的遐想。电影是“活动的影像”，电影画面无时无刻都处在运动状态中，在影片画面不断地切换中，导演最需要考虑的问题就是如何科学布局每一帧画面，从而让观众产生最佳的视觉感受。
针对这一问题，徐克导演在其武侠作品中通过学习古代绘画特点，结合电影摄影手段，创造出了许多精美的电影画面，让观众大饱眼福。
举例来说，徐克在对影片人物拍摄时经常会借鉴我国古代肖像绘画作品，中国画中人物肖像作品和西方现实主义绘画的创作手法相左，常常采用非人眼透视形式的表达方式，不追求人物的真实大小及前后景比例，重点在于对人物身体形态的展示，以此来刻画人物的所做所想。
在《笑傲江湖：东方不败》这部电影里，影片开头令狐冲和东方不败初次相遇，在湖边喝酒的这场戏中，徐克就采用了广角镜头对林青霞进行拍摄，通过广角镜头前后景强烈的变形透视，强调近大远小的造型特点，将近处人物放大，在群山和湖水的衬托下更突出表现了角色的潇洒不羁，豪情万丈。
在整部影片的外景拍摄中，导演并没有注重将画面填满，而且还会根据拍摄的需要刻意把主体放置在画面之外，让整个画面以天空为主，突出了人物和环境的对比。这种手法显然借鉴了中国画构图中的留白技法，创造了使人印象深刻的画面，使电影表达其所需要的意境氛围。
在内景构图方面，利用屏风、桌面以及烛台等置景道具营造出前实后虚的视觉效果，摒弃了长焦特写的传统拍摄手法，突出镜头画面中的重点内容。在东方不败的会馆中，将人物放置在画面中间，左右两侧留出很大的空间。这种画中画的构图方式，伴随剧情发展，展现出林青霞所饰演角色内心的拘束和空虚。
《笑傲江湖：东方不败》非常严谨地布置着每一个镜头，体现了中国传统美学的魅力。电影是利用画面和声音讲述故事的艺术形式，同时通过声画表达出创作者的情感，与观众形成心理上的共鸣。
因此，徐克借鉴中国画传统技法进行武侠电影创作，运用诗意化的构图和留白方式，将影片所描绘的图景与其想表达的思想融为一体。徐克导演的这种以景写意、用形传神的拍摄手法也为其武侠作品营造了诗意化的电影意境。
结构形式的“抑扬顿挫”
我国古代诗歌的创作过程中非常讲究对形式美感的追求，传统诗歌“赋比兴”手法延续到影视语言中就是空镜头及变速拍摄的运用。空镜头，又被称为“景物镜头”，指的是在画面中没有出现角色、只有动植景物的镜头。
在电影中，不仅需要通过常规镜头推进情节、塑造人物，还需要借助空镜头与常规镜头互补，以达到阐明主题、抒发情感的作用。一般来说，出现在空镜头中的景物既可以是电影人物活动的背景，也可以暗示着故事发生的时代环境，还可以起到反映电影人物内心情感和个性品质的作用。
空镜头需要具有深远的意境，能够引起观众的思索并使其和影片意境产生共鸣，从而深刻的理解影片的主题。徐克习惯于大量使用空镜头画面，以此来衬托角色情绪、舒缓或加快影片节奏。
在年他和胡金铨联合执导的《笑傲江湖》这部影片里，随着许冠杰饰演的令狐冲“沧海一声笑，滔滔两岸潮”的歌声，银幕上依次闪过几个镜头：滔滔的江水，自由的飞鸟，灿烂的斜阳。这些空镜头和尔虞我诈的江湖构成了明显的对比，同时也为电影意境的塑造进行了加强。
电影《龙门飞甲》中，赵怀安受伤苏醒，发现凌雁秋已经离开后，电影依次出现以下几个空镜头：沙漠，孤烟，荒草，枯树在风沙中翻动，乌云距离大地越来越近。这几个画面虽然没有出现人物，但是却深刻地揭示了赵怀安内心的痛苦和对凌雁秋的愧疚与不舍，同时也营造了一种含不尽之意于言外的艺术效果。
《七剑》天山上皑皑的白雪；电影《刀》中缓缓打开的木门；《青蛇》结尾那逐渐消逝的巨浪。这些让观众回味无穷的空镜头，将影片的情感和气氛推向了高潮，构建了一种雅致悠远的意境。
插入镜头也是空镜头的一种形式，它具有放大细节，营造戏剧张力的效果。插入空镜头大多使用特写镜头，在日常生活中的一封信笺，一双鞋子等等一些微小的细节可能不能触动情感。但通过镜头语言来表现这些不经意间的微小事物，无论画面长短几何，都能引发观众情感上的共鸣。
徐克经常通过运用插入镜头来展示重点，引起观众的注意和联想。如电影《倩女幽*Ⅱ人间道》中，宁采臣被官府诬陷锒铛入狱，即使被关押了还一心